Dr. (PhD) Irina Eidsvold-Tøien fullførte sin doktorgrad ved Universitetet i Oslo innen opphavsrett med avhandlingen «Skapende, utøvende kunstnere». Eidsvold-Tøien er ansatt som førsteamanuensis ved BI Handelshøyskolen i Oslo. Tidligere har hun arbeidet som juridisk sjef for komponistorganisasjonen TONO og som advokat med immaterielle rettigheter og rettsinformatikk som arbeidsfelt. I tillegg til å undervise i opphavsrett for kreative næringer («Creative Industries Management») og i standard jusfag på forretningsjusstudiet, er hun fagansvarlig på det nye JUSØK-programmet i juridisk metode og rettsøkonomi. Hun er også forsker og har deltatt bl.a. i et prosjekt som vurderer konsekvensene av digitalisering innen kulturfeltet på en rekke fagområder (film, bok, museum og medier) og foretar også utredninger for Kulturdepartementet om kartlegging av pengestrømmene på film- og musikkfeltet. Irina er også medlem av BI Center for Creative Industry.
Performers’ performances are protected through a so-called neighbouring rights structure, which is in some respects weaker than the copyright proper. Most importantly, performers’ performances have a shorter term of protection than works of authorship and are not protected against imitations. Nor is the protection conditional upon the performance taking a particular form; the protection conferred on a professional, outstanding artistic performance is the same as that conferred on a reading by a child. It has long been debated whether performing artists, in addition to or instead of neighbouring rights, can claim copyright to their performances as adaptations of the performed work. Such protection would be based on the performer’s cultural contribution and might serve to put the performance on a par with other creative works, such as the painter’s expression of how she sees and wishes to convey a landscape or the translator’s recreation of a literary work in another language. In the article, we conclude that neither international treaties nor European Union law (EU- Law) prevents the granting of copyright to performers’ original performances in national law and EU law. On the contrary, the uniform meaning of the term ‘work of authorship’ in EU law probably implies that Member States are required to grant copyright protection in performers’ performances that fulfil the originality requirement.
Eidsvold-Tøien, Irina & Gaustad, Terje (2021)
Opphavsrett, håndheving og mangfold
Universitetsforlaget, Oslo
Eidsvold-Tøien, Irina (2021)
Parodirettslig vakuum i norsk rett
Rosenmeier, Morten (red.). Festskrift til Jørgen Blomqvist
Gran, Anne-Britt & Røssaak, Eivind (red.). Mangfold i spill: Digitalisering av kultur og medier i Norge
Kapittelet analyser opphavsrettens betydning for mangfold i distribusjon og innhold. I en komparativ rettsøkonomisk analyse sammenlignes gjennomføringen av EUs Infosoc-direktiv i norsk, svensk og dansk rett. Funnene viser at variasjoner i gjennomføringen av direktivet har medført forskjeller i opphavsrettens effektivitet, og at norsk rett er den minst effektive. Effektivitetstap medfører reduserte inntekter for opphavere og utøvere, som igjen medfører et redusert mangfold i utbudet.
Eidsvold-Tøien, Irina (2020)
Sikring av en bærekraftig kulturøkonomi, nødvendiggjør innføring av DSM-direktivet
NIR : Nordiskt immateriellt rättsskydd
Eidsvold-Tøien, Irina (2020)
Kunstnerisk frihet - en menneskerett
Bråthen, Tore; Furuseth, Eivind & Mikelsen, Anders (red.). Hvor din skatt er vil også ditt hjerte være : Festskrift til Ole Gjems-Onstad 70 år
Artikkelen er en av mange i festskriftet til Ole Gjems-Onstad, og omhandler hvorvidt kunstnerisk frihet er en menneskerett og hvordan den i såfall er beskyttet i norsk rett. Dernest tar artikkelen for seg hvorvidt teaterforestillingene "Arv og miljø" (Den Nationale scene 2019/2010) og "Ways of seing" (Black Box 2018/2019) er beskyttet av menneskerettigheter. Det finner jeg at de er som kunstneriske ytringer, som omfatter mer enn ordene. Kunstnerisk frihet er en del av ytringsfriheten, og vil gå foran retten til privatliv, dersom formen for ytring er abstrahert fra det konkrete/private, slik kunst oftest vil være.
Eidsvold-Tøien, Irina (2020)
Sikring av en bærekraftig kulturøkonomi nødvendiggjør innføring av DSM-direktivet
NIR : Nordiskt immateriellt rättsskydd, 1, s. 184- 199.
Eidsvold-Tøien, Irina & Viken, Monica (2019)
Hvor effektive er de norske opphavsrettslige håndhevingsregler?
Artikkelen sammenligner håndhevingsreglene for opphavsrett (musikk, bøker, filmer etc.) i Norge, Danmark og Sverige. Regelverket er pålagt gjennom et EU-direktiv. Slik vi ser det,har Norge de minst effektive reglene. Det er nesten ingen saker for domstolene på tross av mange anmeldelser og undersøkelser som viser stort omfang av piratkopiering og ulovlig bruk av opphavsrettsbeskyttet innhold. Vår anbefaling er at det norske regelverket bør endres for å komme på linje med det danske, som virker som det mest velfungerende.
Eidsvold-Tøien, Irina (2017)
Creative, Performing Artists – Copyright for Performers
NIR : Nordiskt immateriellt rättsskydd
Eidsvold-Tøien, Irina (2017)
Creative, Performing Artists: Copyright for Performers
Opphavsrett for utøvende kunstnere – internasjonale skranker?.
Anderssen, Harald B & Bråthen, Tore (red.). Moderne Forretningsjus III
Eidsvold-Tøien, Irina (2016)
Skapende, utøvende kunstnere - Beskyttelsen av utøvende kunstneres prestasjoner etter norsk rett
Universitetsforlaget.
Eidsvold-Tøien, Irina (2012)
Originalitetskriteriet i EU-retten- ny kurs?
Nytt i privatretten : nyhetsbrev for informasjon på det privatret, 14(4), s. 5- 9.
Eidsvold-Tøien, Irina (2012)
Originalitetsbegrepet i EU-retten- ny kurs?
NIR : Nordiskt immateriellt rättsskydd, 4, s. 403- 423.
I artikkelen foretas en gjennomgang av avgjørelser fremmet overfor EU-domstolen innen opphavsrett de siste tre årene (6)- og det gis en kort beskrivelse av sakene og temaene knyttet til originalitetskriteriet, som er grunnkravet for at noe skal få opphavsrettslig vern både i EU-retten og etter norsk rett. Domstolen synes å anrette et prosessorientert-perspektiv for vurderingen av hvorvidt et åndsverk er originalt. Dersom det - når åndsverket skapes - foreligger frie, kreative valg på uttrykket, er verket originalt, hevder Domstolen. Dette i motsetning til å vurdere graden av originalitet i selve åndsverket, som ville vært et resultatorientert perspektiv på vurderingen.
Eidsvold-Tøien, Irina (2011)
Immaterialrett. Er utøvende kunstneres prestasjoner beskyttet som opphavsrett? Presentasjon av phd-prosjekt innen immaterialrett
Nytt i privatretten : nyhetsbrev for informasjon på det privatret, s. 24- 25.
Eidsvold-Tøien, Irina & Thune Husvik, Mari (2017)
Den skapende, utøvende skuespilleren
[Fagblad]
Eidsvold-Tøien, Irina (2016)
Arendalsuka- hva innebærer forslag til endringer av åndsverkloven?